{"id":3136,"date":"2024-06-19T15:44:24","date_gmt":"2024-06-19T13:44:24","guid":{"rendered":"https:\/\/rubens-antwerpen.be\/home\/sud\/eglise-saint-andre\/otto-van-veen-le-martyre-de-saint-andre\/"},"modified":"2025-06-19T15:30:13","modified_gmt":"2025-06-19T13:30:13","slug":"otto-van-veen-le-martyre-de-saint-andre","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/rubens-antwerpen.be\/fr\/home\/sud\/eglise-saint-andre\/otto-van-veen-le-martyre-de-saint-andre\/","title":{"rendered":"Otto van Veen : Le martyre de saint Andr\u00e9"},"content":{"rendered":"\t\t
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Ma\u00eetre Otto van Veen : Le martyre de saint Andr\u00e9<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
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\u00c0 l’\u00e9glise Saint-Andr\u00e9 : jetez un coup d\u2019\u0153il dans le ch\u0153ur (avec votre carte-promenade vous pouvez \u00eatre autoris\u00e9 \u00e0 longer les stalles du ch\u0153ur) et \u00e0 l\u2019avant (entr\u00e9e \u00e0 gauche), dans la \u00ab salle du tr\u00e9sor\/mus\u00e9e \u00bb.<\/strong><\/span><\/p>\n

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Martyre de saint Andr\u00e9
(modello dans le mus\u00e9e)<\/figcaption><\/figure>\n
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Martyre de saint Andr\u00e9
(dans le ch\u0153ur)<\/figcaption><\/figure>\n

En 1604 Carel van Mander \u00e9crit : Voila pourquoi il me semble opportun de traiter d’abord de l’\u00e9minent peintre Octavius van Veen.<\/em><\/p>\n

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Cette phrase a \u00e9t\u00e9 \u00e9crite il y a plus de 400 ans, en n\u00e9erlandais, et aujourd’hui, elle nous met sur une bonne voie: en 1604, Carel van Mander a \u00e9crit le \u2018Schilderboek\/le Livre des peintres\u2019,<\/em> la toute premi\u00e8re biographie des artistes des Pays-Bas historiques. Comme il le sugg\u00e8re, parlons d’abord du meilleur ma\u00eetre de Rubens, Otto van Veen.<\/p>\n

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Nos grands ma\u00eetres du baroque ont peut-\u00eatre \u00e9t\u00e9 un cadeau artistique du ciel\u00a0–\u00a0<\/em>surtout avec leurs sc\u00e8nes religieuses – mais ils ne sont pas pour autant soudainement apparus de nulle part. Eux aussi avaient des ma\u00eetres qui transmettaient une longue tradition artisanale et ses techniques, ce qu’ils faisaient \u00e0 leur tour.<\/p>\n

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A cette \u00e9poque, Rubens, van Dyck et Jordaens, eux, sont avant tout des innovateurs, choisissant de nouveaux sujets et th\u00e8mes, donnant un nouveau contenu intellectuel \u00e0 leurs \u0153uvres et en recherchant un nouveau public, par exemple pour le genre du portrait.<\/p>\n

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Dans cette \u00e9glise, nous pouvons reconna\u00eetre deux aspects importants: comment se pr\u00e9pare un tableau et comment une \u0153uvre en inspire une autre.<\/p>\n

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Le saint patron de l’\u00e9glise est Andr\u00e9, il devrait donc \u00eatre suspendu ici, si vous voulez pardonner ce jeu de mots macabre sur son martyre. On s’attendrait \u00e0 un tel th\u00e8me sur le ma\u00eetre-autel, mais ici la peinture a \u00e9t\u00e9 rel\u00e9gu\u00e9e sur le mur lat\u00e9ral du c\u00f4t\u00e9 du ch\u0153ur.<\/p>\n

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Tous les martyrs pour une bonne cause re\u00e7oivent beaucoup de cr\u00e9dit pour leur foi, m\u00eame en dehors des contextes religieux. Andr\u00e9, le saint patron des Bourguignons, anc\u00eatres des Habsbourg, b\u00e9n\u00e9ficiait d\u2019une attention particuli\u00e8re \u00e0 l’\u00e9poque de la Contre-R\u00e9forme. En 1594, Otto Van Veen re\u00e7ut la commande pour cette \u0153uvre, qu’il acheva dans les ann\u00e9es suivantes, au plus tard en 1599, pendant que le jeune Rubens travaillait dans son atelier. En pr\u00e9paration il avait peint un modello<\/em>, dont cette \u00e9glise est d’ailleurs l’heureuse propri\u00e9taire (au tr\u00e9sor). Prenez ce \u00ab\u00a0heureusement<\/em> \u00bb au pied de la lettre, parce que la grande \u0153uvre, elle, a \u00e9t\u00e9 recoll\u00e9e, repeinte et recadr\u00e9e\u00a0; la qualit\u00e9 de l’image s’est consid\u00e9rablement d\u00e9t\u00e9rior\u00e9e et elle est maintenant une ombre du modello.<\/em> Gr\u00e2ce aux jeux de lumi\u00e8re, les d\u00e9tails et les couleurs vives sont mieux mis en valeur sur ce dernier.<\/p>\n

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Au premier plan s\u2019offre une sc\u00e8ne d\u2019envergure, dont la partie inf\u00e9rieure est clairement compos\u00e9e comme un triangle. La masse du public \u00e0 l’arri\u00e8re-plan rend la lecture difficile; le d\u00e9cor antique \u00e9voque Patras, en Gr\u00e8ce.<\/p>\n

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Gardez en m\u00e9moire la pleine lumi\u00e8re sur le visage de l’ap\u00f4tre, toujours pr\u00e9dicateur, qui l\u00e8ve les yeux vers le ciel, les bourreaux athl\u00e9tiques, le proconsul Ag\u00e9as \u00e0 cheval, sa femme avec ses enfants, qui, elle s’est convertie au christianisme et qui nous regarde – et le petit chien. Lorsque vous vous retrouverez face \u00e0 face avec la c\u00e9l\u00e8bre \u2018\u00c9rection de la Croix\u2019 de<\/em> Rubens dans la cath\u00e9drale Notre-Dame, vous remarquerez plusieurs similitudes !<\/p>\n

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Dans les Pays-Bas historiques, \u00e0 Anvers en particulier, le baroque exub\u00e9rant est rest\u00e9 un langage artistique familier pour susciter des \u00e9motions jusqu’au milieu du 19e si\u00e8cle; en t\u00e9moigne la chaire avec \u2018L’appel d’Andr\u00e9 et de Pierre\u2019 <\/em>dans cette \u00e9glise Saint-Andr\u00e9.<\/p>\n

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Mais jetons d’abord un regard sur un chef-d’\u0153uvre de la sculpture baroque, de la main d’Artus Quellin Ier, dit l’Ancien\u00a0: saint Pierre, lui qui a reni\u00e9 son ma\u00eetre J\u00e9sus avant m\u00eame le chant du coq.<\/p>\n

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La force physique et la lutte int\u00e9rieure de l’ap\u00f4tre peuvent \u00eatre lues dans son langage corporel, dans ses mains serrant la croix, dans son visage tendu. Le rendu tactile du tissu plus fin du sous-v\u00eatement et le tissage plus \u00e9pais de la cape rehaussent encore l’anatomie du personnage. En trois dimensions, le sculpteur mod\u00e8le son mat\u00e9riau pour nous convaincre qu’il y a l\u00e0 un \u00eatre humain devant nous, une masse d’\u00e9motion contenue.<\/p>\n

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Dans l’\u00e9glise Saint-Andr\u00e9: passer d’abord devant le pilier \u00e0 gauche du ch\u0153ur – si la sculpture est bien expos\u00e9e – ensuite, admirez la chaire<\/a>.<\/strong><\/span><\/p>\n\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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