Im Maagdenhuis: geh nach der ehemalige Kapelle, wenn zugänglich

Wieder Carel Van Mander im Jahr 1604, über Adam van Noort .. „der auch ein geschickter Figurenmaler ist“.

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Das Maagdenhuis oder Mädchenhaus war für mehr als 300 Jahren (1552 bis 1882) Antwerpens Waisenhaus für weibliche. Heute ist es ein Museum, das eine kompakte Sammlung wertvoller Gemälde beherbergt, die sich hauptsächlich mit Themen über ihre Rolle in der Sozialgeschichte der Stadt befassen. Hier treffen wir Rubens‘ zweiten Lehrer, Adam van Noort; ein Gemälde von ihm hängt in der ehemaligen Kapelle, noch an ihrem ursprünglichen Platz; die ‚Darstellung der Jungfrau Maria‘.

Um das Thema des Gemäldes zu verdeutlichen: eine alte Legende besagt, dass Marias ältere Eltern Joachim und Anna sie in sehr jungen Jahren in den Tempel in Jerusalem mitnahmen. Sie wollten ihre Tochter auf ein Gott geweihtes Leben vorbereiten. Diese Geschichte ist nicht in der Bibel zu finden, aber sie ist Teil der apokryphen Schriften. Die katholische Kirche und die Orthodoxie feiern dieses Ereignis jedoch immer noch am 21. November, um Mädchen zu lehren, sich nicht nur auf Wissen und Fähigkeiten zu beschränken, sondern auch religiöse Tugenden zu erwerben.

Adam van Noort (1562-1641) erlernte das Handwerk von seinem Vater Lambert (Amersfoort, 1521 – +Antwerpen 1571). Adam betrieb ein Studio in der Hofstraat 22. Er zählte Rubens und Van Balen zu seinen Schülern, aber vor allem war er Jordaens‘ wichtigster Lehrer. Dieser Jacques Jordaens hatte am 15. Mai 1616 seine Tochter Catharina geheiratet. Jacques porträtierte wiederholt seine – erweiterte – Familie. Durch den Vergleich mit anderen Porträts kann die zentrale Figur in dem Gemälde ‚Der König trinkt oder das Bohnenfest‘ (in Brüssel) als sein Schwiegervater identifiziert werden.

Zurück zu dieser Arbeit. Lackschichten haben die ursprünglichen frischen Farben nachgedunkelt. Eine Restaurierung würde sie möglicherweise wieder aus dem Schatten holen. Die Komposition mit Figuren im Vordergrund ist noch typisch für das späte 16. Jahrhundert. Das zentrale Thema befindet sich in der Mitte und im grauen Hintergrund werfen wir einen Blick auf Joachim und Anna an der Goldenen Pforte in Jerusalem. Ein Gemälde wie dieses erzählt immer noch mehrere Kapitel aus derselben Geschichte zusammen: später, in der Barockzeit, wird sich das zu einer einzigen Titelstory verlagern.

Die Figuren zeigen ausdrucksstarke Handgesten zueinander, aber kaum zu uns als Zuschauern. Wir fühlen uns emotional nicht angesprochen, obwohl wir sympathisch finden, dass dieses erzieherische Thema hier, in einem Waisenhaus, vorhanden ist.

Wir bleiben im Maagdenhuis; nirgendwo sonst kommen wir einem Gemälde von Jordaens so nahe. Geh nach das Vander-Meere-Zimmer